【1977】スーパー・ロック・アワーズ誌モーリス・ギブ・インタビュー

ビー・ジーズは60年代からポップ・シーンで活躍してきたグループだが、彼らのキャリアは大きく二分できる。「ジョーク」に代表されるようなソフトで心地よいバラードと現在のブルー・アイド・ソウル系のダンス・ミュージックだ。ラジオからは、毎日、ビー・ジーズの曲が流れ、ギブ三兄弟は、当然ながら大成功している。最新のアメリカ・ツアー（訳注：1976年12月のチルドレン・オブ・ザ・ワールド・ツアー）ではニューヨーク公演の全収益をニューヨーク市警アスレチック・リーグに寄付するなど、ポップ・スターとしても珍しいほどチャリティに力を入れている。

先日、メンバーのひとりモーリス・ギブと話すことができた。モーリスはマイアミでタオル一枚の姿でくつろいでおり、こちらはニューヨーク市内からという電話インタビューだったが、とても楽しいやりとりになったことをご報告する。
＊＊＊＊＊

ROCK誌（以下R)　まず、ニューアルバムの仮タイトルは？

モーリス（以下M)　今はジョン・トラボルタが撮影中の映画「サタデー・ナイト」用の音楽をレコーディング中。次に出すアルバムはライヴになるよ。

R　この前のツアーの？

M　そう、LAフォーラムのコンサートを録音した。なかなかいい感じだったので、ミキシングすることにした。二枚組にしようと決めたばかりだよ。

R　シングルのタイトルは？　映画のサントラからもシングルを出す予定？

M　うん、出すよ。でもまだどれにするか決めてない。たくさんあるんだよ。イヴォンヌ・エリマンが１曲歌うことになってる……それから、えーと、トラバレ…？

R　タバレス？

M　あ、そうそう、タバレスだ。タバレスも１曲。イヴォンヌが1曲。ぼくらは3曲。

R　ディスコなの？

M　うん、「ホット・フィーバー」と「ステイング・アライヴ」は、そうだね。でも次のシングルは「ディープ・イン・ユア・ラヴ」になると思う。

R　プロデューサーは？

M　ぼくたち。

R　ビー・ジーズといえばショーマンシップで知られているけれど、ツアーについての気持ちを聞かせて？

M　ツアーは大好きだよ！　ツアーをしちゃダメとか、ステージにあがっちゃダメとかいうことになったり、何かの事情でもうステージに立てなくなったりしたら、ぼくはショックだ。ステージに立つのは大好き。楽しいし、ぼくたちのレコードを買ってくれる人たちに楽しんでもらうことができるし。ステージに立てないなんてことになったら、ほんと、ひどいよ。もしぼくたちがスタジオ・オンリーのグループになって、コンサートをしなくなったら、ぼくはかなりへこむと思う。家とスタジオの間を往復するだけなんて、ぼくにはすごく退屈だ。実際に自分のレコードを買ってくれる人たちに会えないものね。

R　ステージに立っているとパワーを感じる？

M　いや、感じるのは達成感だね。レコードを買ってくれた人たちを喜ばせることができたっていう達成感。

R　といっても、レコードとステージは別のメディアでしょ。ライヴのサウンドとレコードのサウンドを比べてどう思う？

M　優秀なサウンド・スタッフに恵まれているので、ぼくたちは、かなり近い音が出せていると思う。ぼくたち自身も、できるだけ良い形で、できるだけ良い音で、と努力している。そうしたいんだ。ぼくたちのプロデューサーであるカール・リチャードソンとアルビー・ガルートンは、ときにはぼくたちと一緒にツアーに来ることもあるし、ツアーが始まる前にはサウンドをきちんと調整してくれる。だからぼくたちはレコード通りの音なんだ。実際、「口パクですか？」と聞かれたこともあるぐらいだ。ステージ効果もサウンドも、ライティングも何もかも、最高の状態にしようとがんばってる。ステージでは大音量では演奏しない。いつも音量をおさえて、バランスに気を配っている。ライヴアルバムを聞いたときは、自分たちでも信じられないぐらいだったよ。「こんな音なのかよ？」って他の人に聞いたぐらいだ。

R　ビー・ジーズのキャリアには2つの時代があるけれど、現在のサウンドは気に入ってる？

M　うん、初期よりずっと気に入ってるよ。バラードも良かった。ストリングスをふんだんに使っていたしね。だけど、もしずっとあれを続けていたら、進歩がなかったと思う。同じことの繰り返しになっちゃったと思うよ。

R　お互いがいやになった？

M　いやあ、ちがうよ。この曲ではだれがリードボーカルをとるとか、そういうことで言い争ったりとか、そういう面で、ぼくたちみんながちょっとは大人になったんだと思う。もう言い争うこともない。ときには意見があわないこともあるけれど、ふたりか、三人が、こうしようと言えば、いまは多数決でやってる。だから、もうほとんど言い争うことはない。言い争いになっても、すぐに終わるから、やかんを火にかけて、お茶にするね。

R　徹底的にやりあったりはしないの？

M　絶対に、ぜえったいに、手を出すところまではいかない。

R　またツアーをする？

M　聞いてるところでは、次のツアーは来年のはじめかな。その前はなし。

R　今はどこに住んでいるの？

M　実はぼくはマン島に住んでる。アイリッシュ海にある小さな島なんだけど、実際にはマイアミでレコーディングしていることが多い。

R あとのふたりは？

M　同じ。ロビンだけはイギリスに住んでいるよ。

R　ニューヨーク市警アスレチック・リーグとのことを教えて。

M　ニューヨーク市からは、曲想を得たり、いろいろな意味でお世話になった街なので、何かしたかった。いろんな人に親切にしてもらったし、ぼくたちの方でもニューヨークに恩返ししたかった。アスレチック・リーグを選んだんじゃなくて、ニューヨークのために何かしたいなって思ったときに、ちょうど需要があったのがアスレチック・リーグだったんだよ。子どもたちが街をうろついて犯罪者予備軍にならないように、スポーツの喜びを教えて面倒をみるっていうのを、仕事にしている部局なんだ。ニューヨークは特に資金が必要だったので、ぼくたちは、「ツアー全体のコンサート１回分だし、ニューヨーク市に寄付しよう」って思った。それで市警のアスレチック・リーグを選んだ。

R　18ヶ月でヒット６曲というハイペース。好調の理由は？

M　レコーディングだと思う。あ、この曲はイケる、と思ったのをシングルとして発表してる。売れるか売れないかだけが基準ではない。これはいいダンス・ナンバーだとか、そういう風には考えてない。自分たちにとって意味がある曲だけを発表している。兄弟３人とマネージャーの合わせて4人でじっくり時間をかけて、完成した曲を聴く。だいたいはロバート（スティグウッド）が正しい曲を選ぶ。ロバートがシングルを選ぶときには、いつも適確で適切な理由がある。

R　音楽面で、まだやっていないけれど、やってみたいということはある？

M　やりたいことは全部いずれはやる、そういうやり方なんだ。ディスコ音楽も、やろうと思えば、ずっと前からやれたけど、幸い、当時はそういうのが求められていなかったからね。当時のぼくたちに求められていたのは、ソフトなバラードとオーケストラ。だから、そういう曲を発表していた。その後、「ジャイヴ・トーキン」を出したら、突然、今度はそういうものが求められるようになって、こちらもその路線で行くことにしたんだよ。

聴き手：　ハンナ・スピッツァー　Super Rock Awards誌